Exposiciones

Para entender el caos, se hace necesaria la presencia de su opuesto: el orden, o lo que podríamos llamar un “estado de equilibrio”. En la introducción a esta sección se presenta la obra de artistas que buscan opciones ante el desequilibrio.

Por caricatura se entendió en un comienzo, la sola reproducción deformada de un modelo, en la que se acentuaban los rasgos de una persona hasta hacerlos grotescos o ridículos.

Hernán, mi hermano, fue un artista polifacético que incursionó en muchos campos de las artes plásticas, pero los colombianos lo recuerdan como un gran ilustrador y especialmente como caricaturista cuyos dibujos aparecerían diariamente en El Tiempo y en El Espectador.

Cuando se examinan colecciones de caricaturas de Merino, se logran establecer varias preocupaciones que marcan su obra. En primer lugar, una tendencia hacia el costumbrismo, que lo lleva a crear en 1955 un tipo de hombre colombiano, que va a representar al pueblo.

El capítulo que sirve de cierre a este recorrido lo constituyen cuatro obras que problematizan de forma abierta la percepción popular y tradicionalmente más arraigada respecto a los Llanos Orientales de Colombia.

Este tercer capítulo está dedicado a una serie de obras que plantean múltiples posibilidades articulatorias de orden histórico y cultural.

Históricamente, la comunicación entre Bogotá y los Llanos Orientales de Colombia ha representado un reto humano, técnico científico y administrativo enorme.

Los nexos históricos entre el interior de Colombia y el extenso territorio de los Llanos Orientales se remontan a épocas prehispánicas.

Este grupo de piezas denominadas “estudios” o “apuntes” son variaciones en torno a la paradigmática pintura La Violencia, que el artista realizó en 1962.

Este conjunto de obras gráficas, elaborado en diferentes épocas, da cuenta de los icónicos referentes animales y vegetales a los que Alejandro Obregón acudió para evidenciar una deslumbrante diversidad.