Miguel Ángel Rojas
Ramón Torres Méndez
Edwin Sánchez
Pieter Brueghel, el Joven
La noción de miniatura no es ajena a la obra de Miguel Ángel Rojas. Desde los años ochenta, la forma particular del recorte circular, declinado en fotografías, billetes y hojas de coca, ha caracterizado sus producciones. Paquita compra un helado representa uno de los primeros usos de esta técnica y articula tres segmentos de la obra del artista: el trabajo sobre el centro de Bogotá de finales de la década de los setenta, la experimentación fotográfica de los años ochenta y sus instalaciones contemporáneas más ambiciosas. La obra, presentada como una historieta sobre las desventuras de una niña en las calles de una ciudad se compone de minúsculos puntos, producto de reducciones fotográficas realizadas por el artista, organizados como la trama de una impresión de prensa.
La superposición de los signos que realiza el artista, entre narración del cómic y contenido de las diminutas fotografías que lo componen, se une con el resto de las obras expuestas en esta sala alrededor de las nociones de la ambivalencia de las imágenes, de la etnografía, del espacio público o de los procesos de marginalización del sujeto. El Misántropo, de Pieter Brueghel el Joven, reinterpretación del famoso cuadro realizado por su padre, Brueghel el Viejo, representa la figura de un hombre mayor —encarnación del humanista penitente del Renacimiento flamenco— en el momento en el cual un hombrecito vestido de rojo —cuyo cuerpo parece encastrado en un globo dorado, metáfora del mundo— le roba su bolsa en forma de corazón.
En el cuadro, construido como una parábola, se confunden los límites sensibles de la virtud y del vicio: la representación de la perfidia del mundo por medio del ladrón cede el paso a una interpretación más sutil, en la que la forma circular del conjunto invita a una reflexión sobre la naturaleza de la misantropía, determinada por el entorno del camino seguido por los protagonistas. La ciudad, promesa lejana del humanismo, parece desdibujarse en el trasfondo de la pintura, cuando el hierático hombre encapuchado parece acercarse — ¿o más bien regresarse?— al teatro desolado de una violación, dejando atrás la opulencia de una naturaleza perdida.
