Feliza Bursztyn
La cama del obispo
La cama del obispo de 1970 pertenece a un de las series escultóricas más representativas que realizó Bursztyn durante su carrera conocida como ‘Camas’ o ‘Cujas’. Las obras estaban compuestas por estructuras en acero inoxidable, animadas por motores y cubiertas con telas de colores brillantes que velaban movimientos sugerentes. Al respecto escribió Marta Traba: “Armada durante años de una buena dosis de gracia y otra no menos importante de arbitrariedad, comenzó en el 68 a manipular un material blando, brillante y sensual: con paños satinados de colores brillantes, como los que escogen las mujeres del pueblo para vestirse en excepcionales días de fiesta, imaginó sus camas móviles, a las que volvió a comunicar las vibraciones maniáticas de las “Histéricas”. Motor vibrando, paño deslizándose sobre la cama como un estandarte ambiguo-sexual, patriótico, erótico; la suma de estos factores dio, mejor que piezas escultóricas, elementos para presentar un espectáculo.”
La Colección de Arte del Banco de la República cuenta con 19 obras de su autoría.
Feliza Bursztyn
The Bishop's Bed
La cama del obispo (The Bishop's Bed) made in 1970 belongs to one of the most representative sculptural series that Bursztyn made during his career known as ‘Camas (Beds)’ or ‘Cujas’. The works were made up of stainless steel structures, animated by motors and covered with brightly colored fabrics that veiled their suggestive movements. Marta Traba wrote about them and the artist: “Armed for years with a good dose of grace and another no less important of arbitrariness, she began in ‘68 to manipulate a soft, shiny and sensual material: with brightly colored satin cloths, like those chosen by the women of small towns to dress on exceptional holidays, he imagined their mobile beds, to which she once again communicated the maniacal vibes of the ”Histéricas (Hysterics)”. Vibrating motor, cloth sliding on the bed like an ambiguous-sexual, patriotic, erotic banner; the sum of these factors gave, even more than sculptural pieces, elements to present a big espectacle."
The Art Collection of the Bank of the Republic includes nineteen works by Feliza Bursztyn.
Feliza Bursztyn
(Bogotá, 1933 - 1982)
Sin título
Estudió Pintura en la Art Students League de Nueva York y Escultura en la academia La Grande Chaumière en París.
Considerada como una de las precursoras del ensamblaje y la instalación en Colombia, Feliza Bursztyn fue una artista polémica, controvertida y transgresora en la escena artística nacional, pues desde la década de los sesenta rompió paradigmas utilizando materiales no convencionales y relegados de la sociedad de consumo, como chatarra, desperdicios de acero inoxidable, partes de carros, hierro, telas y motores. Sus trabajos escultóricos, que respetan y dialogan con la naturaleza del material, incluyen sonidos y movimientos aleatorios e irregulares que aluden a las dinámicas humanas. Sus obras, desde pequeñas hasta monumentales, están exhibidas en diferentes espacios públicos de Colombia.
Sin título (1979), pertenece a una serie de pequeñas esculturas que realizó Bursztyn en acero inoxidable, especialmente de formas circulares y cintas dobladas. Soldadas, como escribiría la crítica de arte argentina Marta Traba en 1974 “con una buena dosis de gracia y otra no menos importante arbitrariedad”, estas construcciones dan testimonio de la inventiva de la artista y de su gusto por las texturas, las calidades y las oxidaciones de los metales.
La Colección MAMBO cuenta con 6 obras de su autoría.
Feliza Bursztyn
(Bogotá, 1933 - 1982)
Untitled
Feliza Bursztyn studied painting at the Art Students League of New York and sculpture at the Académie de la Grande Chaumière in Paris.
Considered one of the forerunners of assemblage and installation in Colombia, Feliza Bursztyn was a controversial and transgressive artist in the national art scene. Since the sixties, she broke paradigms by using unconventional materials relegated from consumer society, such as scrap metal, stainless steel waste, car parts, iron, fabrics, and engines. Her sculptural works, which respect and discuss the nature of the material, include random and irregular sounds and movements that allude to human dynamics. Both her small and monumental works are exhibited in public spaces throughout Colombia.
Untitled (1979) belongs to a series of small Bursztyn sculptures made with stainless steel that present circular forms and resemble folded ribbons. As the Argentine art critic Marta Traba wrote in 1974, welded "with a good dose of grace and, no less importantly, arbitrariness," these constructions bear witness to the artist's inventiveness and her taste for the textures, qualities, and oxidations of metal.
The MAMBO Collection includes six works by Feliza Bursztyn.