Salmona, amigo de la sensación de espacio que dan los patios a sus edificios, experimentó con una idea novedosa: conectarlos por las esquinas.
Como muchas de las búsquedas de Salmona, esta se proponía recuperar un recuerdo agradable, plasmarlo en una obra y compartirlo así con los usuarios de su arquitectura. En este caso, el recuerdo es de su infancia en el barrio Teusaquillo, en Bogotá:
“Mi primera imagen es un jardín. El jardín de una quinta que iba de la avenida del Mariscal Sucre a la Avenida Caracas. Yo pasaba mucho tiempo en el jardín. Salía del zaguán y entraba directamente en él. De ahí, posiblemente, viene la necesidad que tengo de hacer patios seguidos, en batería…” Rogelio Salmona [en ARCILA: 2007, p.33]
--------------------
Vea la historia del urbanismo de Teusaquillo en La ciudad en el tiempo: el patrimonio construido de Bogotá.
--------------------
En sus viajes por Hispanoamérica, Salmona descubre como un precedente inesperado y casi inédito la sucesión de tres plazas en la ciudad de Tlaxcala, México, conectadas por sus esquinas. El Museo del Oro Quimbaya en Armenia es el primer proyecto del arquitecto que se construyó y completó con la disposición de patios en batería por la diagonal.
Por cierto, puede recorrer Tlaxcala, e incluso ver cómo está justo a los pies del enorme volcán La Malinche:
Génesis de la idea: la Casa de Huéspedes Ilustres de Colombia, en Cartagena (1980-1982)
La experimentación de Salmona con esta organización de sus proyectos ya se había puesto a prueba en la Casa de Huéspedes Ilustres de Colombia, la casa de la Presidencia de la República en Cartagena, proyectada y construida entre 1980 y 1982. Los distintos patios se conectan allí por las esquinas, pero con un encadenamiento que no describe un eje único, sino un pautado desplazamiento de los ejes parciales de cada patio. Esto le da privacidad, y el recorrido está lleno de descubrimientos de nuevos patios y de los árboles y plantas caribeños sembrados en ellos.
Recorriendo la casa, Salmona confirmaba que esta disposición era un hallazgo de la espacialidad de su arquitectura, pero sentía que se perdía en profundidad, y quería llevar su idea más allá. Así lo recuerda la esposa de Rogelio, la arquitecta María Elvira Madriñán:
“Se inician entonces nuevas búsquedas que exploró hasta lograr nuevas espacialidades que se plasman en varios proyectos, de los cuales los más representativos son el Museo Quimbaya y el Centro Cultural Jorge Eliécer Gaitán.
“En ellos, la disposición de los patios unidos por sus diagonales logra la perspectiva que había quedado interrumpida en el proyecto anterior, el espacio se descubre en su totalidad desde su ingreso. Los patios concatenados no sólo amplían la perspectiva, sino que se vuelven el eje más importante del proyecto, su columna vertebral”. [MADRIÑÁN: 2009, p.50]
El Centro Cultural Jorge Eliécer Gaitán (1980)
De hecho, la idea de conectar cuatro cuadros por sus esquinas ya era desde 1980 parte del diseño del centro cultural contiguo a la casa del líder asesinado el 9 de abril de 1948, que en 2022 no ha terminado de construirse.
El Museo del Oro Quimbaya (1986)
Referencias bibliográficas
ARCILA, Claudia Antonia. Tríptico rojo. Conversaciones con Rogelio Salmona. Bogotá: Taurus, 2007.
MADRIÑÁN SAA, María Elvira. Evolución espacial de los proyectos. Quito: El Colegio de Arquitectura de la Universidad San Francisco de Quito, 2009. En: Rogelio Salmona. Un homenaje.