Biblioteca Luis Ángel Arango
Con su pujanza económica y su cosmopolitismo, el puerto de Amberes se consolidó en el siglo XVI como el principal centro tipográfico de Europa. La calidad de sus impresiones, su producción de libros a escala industrial y la sofisticación de los artistas, dibujantes y grabadores que trabajaban en ella, convirtieron a la ciudad en el corazón del mundo editorial del Renacimiento.
Los impresores utilizaban sellos de imprenta con motes propios para identificar sus publicaciones. Cigüeñas, pajarillos, leones, cornucopias y compases se constituyeron en garantías de calidad. Varias casas editoriales se extendieron por varias generaciones, heredándose de padre a viuda e hijo o hijos.
Fuera de Amberes había impresores en Bruselas, en Lovaina, donde estaba ubicada la prestigiosa universidad fundada en 1425, y en Lieja, capital de un principado autónomo.
Los privilegios de impresión concedidos por la Corona a los editores funcionaban como derechos de exclusividad para la producción de una obra (o una categoría de obras) específica. Contar con un privilegio significaba tener una autorización expresa de la monarquía para imprimir y comercializar determinados libros.
Eqvitis Legatvs Libri duo Ad Philippvm IV Hispaniarvm Regem
(Tratado sobre los embajadores en dos libros dedicados al rey Felipe iv de España)
Federico de Marselaer (1586-1670)
Amberes: Imprenta Plantiniana, 1626
Número Topográfico: 929.71 M17f
Biblioteca Luis Ángel Arango
La calidad de los grabados elaborados en los talleres amberinos no tenía comparación. Los dibujantes trazaban los diseños que los grabadores imprimirían sobre las páginas de los libros, un trabajo conjunto que daba como resultando verdaderas obras magistrales de las artes gráficas. En el libro de Marselaer se observa un frontispicio temático dibujado por Theodorus Vanlonius (1581-1649) y grabado por Cornelis Galle (1575-1650). En el libro de Dávila, se muestra un grabado a doble página, autoría del artista flamenco Gaspar Bouttats (1640-1695/96).
Bibioteca Nacional de Colombia
El oficio de impresor no se improvisaba: la mayoría de las casas editoriales fueron longevas y se heredaban de padre a hijos, a veces durante varias generaciones y su supervivencia en muchos casos dependía del papel jugado por las viudas. Este es el caso de dinastías como Plantino-Moreto, Steelsio, Nucio, Bellero y Verdussen.
El arte tipográfico de Amberes era sofisticado y sus dibujantes y grabadores, de gran calidad. Para distinguirse, los impresores incluían en sus cubiertas una marca editorial propia, en general con un dibujo (de cigüeña, león o compás) y una frase distintiva.
Algunas casas editoriales se especializaban en publicar para mercados específicos: textos litúrgicos destinados a las órdenes religiosas católicas; tratados científicos y filosóficos para los eruditos universitarios, o literatura popular e historia para los lectores casuales.
Caroli Scribani e Societate Iesv: Antuerpia
(Carlos Scribani de la Sociedad de Jesús presenta: Amberes)
Carlos Scribani (1561-1629)
Amberes: Imprenta Plantiniana, 1610
Dimensiones: 28 x 56 cm
Número Topográfico: RG 746
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La impresión de mapas y planos no era una tarea sencilla, pero los editores amberinos lo lograban a la perfección. Estas ilustraciones de la ciudad de Amberes y sus contornos fueron publicadas en 1610 en Antuerpia (Amberes), obra del sacerdote jesuita y pensador humanista flamenco Carlos Scribani, editada por la Officina Plantiniana. La extensa descripción de Amberes hecha por Scribani se complementa con estos grabados en los que se observan detalles arquitectónicos y geográficos de la ciudad sobre el río Escalda.
Codicis Dn. Iustiniani sacratissimi principis PP. Augusti, repetitæ prælectionis libri XII
(Código de Justiniano)
Amberes: Felipe Nucio, 1575
Número topográfico: RG 5615
Biblioteca Nacional de Colombia
En las páginas de este ejemplar del Código de Justiniano, impreso por la casa Nucio en 1575, se puede observar un diseño tipográfico complejo en cuatro columnas con marginalia y párrafos interpuestos. Este texto es la primera parte del Corpus Iuris Civilis, una recopilación de escritos jurídicos romanos y constituciones imperiales encargada por el emperador bizantino Justiniano i y completada entre 529-534 d. C. Por su influencia en la codificación y el estudio del derecho romano, se trata de una de las obras jurisprudenciales más importantes en la historia de Occidente.
Emblemata
(Emblemas)
Amberes: Imprenta Plantiniana, 1676
Número topográfico: RG 4478
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El refinamiento del grabado sobre metal fue fundamental para el desarrollo de un género literario sumamente popular en la Europa de los siglos XVI y XVII: los libros de emblemas. Estos libros, de contenido secular o religioso, combinaban imágenes alegóricas con textos explicativos para comunicar al lector reflexiones morales.
En Amberes el arte del grabado alcanzó su máxima expresión. Numerosos pintores y dibujantes que trabajaban en la ciudad trazaban los diseños que ilustrarían los libros, mientras que expertos grabadores plasmaban estas creaciones en las páginas usando un repertorio impresionante de técnicas: grabado en relieve o calcográfico, talla dulce, xilografía, aguafuerte, etc.
Philippus Prudens Caroli V Imp. filius Lusitaniæ, Algarbiæ, Indiæ, Brasiliæ, Legitimus rex demonstratus
(Felipe el Prudente, hijo de Carlos V, emperador de Lusitania, Algarve, las Indias, Brasil, demostrado legítimo rey)
Juan Caramuel Lobkowitz (1606-1682)
Amberes: Imprenta Plantiniana de Baltazar Moreto, 1639
Número topográfico: F. Suárez 1175
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Aquí se observa el trabajo resultado de la alianza entre el dibujante Erasmus Quellinus ii (Amberes, 1607-1678) y el grabador Jacob Neefs (Amberes, 1610-1660) para el libro de Juan Caramuel Lobkowitz sobre Felipe ii y sus derechos monárquicos sobre Portugal, publicado por Plantino-Moreto en 1639.
