Década 1992 -1997 | La Red Cultural del Banco de la República

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Desde este punto a mediados de la década de 1980 en adelante, el enfoque de la obra de González cambió radicalmente. En lugar de apropiar íconos e imágenes provenientes de fuentes de la historia del arte o de la prensa amarilla, viró hacia una representación de los personajes mismos, a las víctimas abandonadas, y a los eventos del conflicto nacional. En este nuevo periodo, su crítica a la representación a través de la apropiación se vio sustituida por un intento de confrontar al espectador con aspectos de “lo real”, buscando lograr un impacto en la consciencia colectiva. Este viraje también implicó un cambio gradual en el arsenal de sus estrategias pictóricas que había acumulado durante las primeras dos décadas de su producción artística: su uso de imágenes de fuente se tornó más complejo, incluso enigmático; la escogencia de colores pasó de una paleta comercialmente estridente a una compuesta por tonos más oscuros y sombríos más a tono con los trágicos eventos representados. Así, abandonó lo que ella llamaba los colores “alegres” (tales como los rosas y naranjas) y en su lugar introdujo tonalidades que abarcaban un amplio espectro de intensos verdes, azules, amarillos, morados, negros, vino tintos y marrones; colores densos y lúgubres directamente asociados con la sangre y la muerte.

Esta exhibición incluye varios ejemplos de la serie Las Delicias, producida en 1996-97, basada en imágenes de las afligidas madres de 60 soldados secuestrados por las FARC en la base militar del pueblo de Las Delicias, cautivos durante 288 días. La serie también incluye un autorretrato desnudo en el que la artista se muestra a sí misma con las manos sobre los ojos. González ha manifestado que su intención durante este periodo era el de “inventar una imagen que encarnara el dolor.”