El parque se puede entender como un conjunto de jardines que ocupan las áreas libres del proyecto y que están marcadamente caracterizados. Se pueden identificar cinco jardines propuestos por Salmona en el perímetro del museo, que se enlazan con senderos sinuosos y dialogan o contrastan con los rotundos ejes que propone el orden de la edificación, el eje de la sucesión de patios y el eje transversal marcado por las dos aulas centrales, el auditorio y la sala de exposiciones temporales.
Los cinco jardines se diferencian por atributos ambientales y de trazado que los distinguen: el jardín del agua, la luz y la sombra; el jardín del camino de palmas; el jardín del agua, las texturas y el color; el jardín de los aromas y el jardín arqueobotánico. Estos dos últimos son incorporaciones nuevas, de la renovación de 2022, que amplían los contenidos del museo y enriquecen la visita en sus áreas exteriores.
Jardín del agua, luz y sombra
Entrando desde la calle a mano derecha, esta área está conformada por dos zonas diferenciadas: la sombría, marcada por árboles de gran porte que proveen de una zona de resguardo contra el sol, y la luminosa y colorida, pero también húmeda, a través de la cual se pueden vislumbrar las demás áreas del parque, y la edificación monolítica, geométrica, cerámica y excavada. A mano izquierda baja con nosotros el agua como hilo conductor de la experiencia del proyecto, con dos estanques como piezas principales del arranque del recorrido. Los estanques a su vez están rodeados de especies vegetales de gran follaje y expuestas a gran cantidad de luz, y la caída del agua anuncia la pauta del tiempo y el efecto de la gravedad que acompañará buena parte del recorrido.
El camino de palmas
El camino de las palmas señala por contraste un orden estricto de siembra de cierto número de palmas, que con su configuración de fuste vertical y follaje alto proveen una dimensión arquitectónica, una columnata que preside el recorrido de esta parte del parque hasta el foro abierto con graderías, donde confluyen varios caminos, tanto del propio parque como del interior de la edificación.
En el interior de la edificación, los sobrios patios no tienen vegetación, con la notoria excepción, en el tercer patio, de cuatro palmas zanconas. Con su presencia y morfología de tallo alto y follaje en la cúspide, son una especie de “axis mundi”, punto de referencia en el paisaje del sector que anuncia, desde la entrada superior al proyecto, el Museo del Oro Quimbaya como destino final de la travesía.
Jardín del agua, textura y color
Alrededor del gran estanque de agua a manera de lago, volvemos a encontrar un área protegida de la incidencia solar, donde se reproduce con mayor contundencia el paisaje del Quindío. Es una zona que invita a la pausa y contemplación.
Como aspecto exótico, dentro de esta zona se encuentra el hallazgo arqueológico de una tumba de cancel, con su característica estructura de lajas de piedra.
Jardín aromático
Como complemento al recorrido de los jardines del parque, el proyecto paisajístico de la renovación en 2022 dispuso un área que brinda la experiencia multisensorial de los aromas, sabores, colores y texturas de hierbas aromáticas y medicinales. Están sembradas alrededor de una plazuela en la que se pueden apreciar sus características y dar a entender sus beneficios y su utilidad en la vida de los seres humanos.
Jardín arqueobotánico
Al fondo del parque y colindando con las grandes salas destinadas al Museo del Oro Quimbaya, el Jardín arqueobotánico, creado en el proyecto de 2022, es un museo vivo. Sus objetos son plantas preservadas por los custodios de semillas del Quindío y organizadas por arqueólogos y curadores para contar la relación entre plantas, humanos y paisajes en una historia de 12.000 años, desde la llegada de las primeras comunidades a la región. Los humanos domesticaron las plantas y éstas a su vez los modificaron y le dieron forma a sus sociedades y entornos.
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> Vea el recorrido del Jardín arqueobotánico
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Consulte el listado de especies de plantas sembradas en los jardines del Centro Cultural
Consulte la Colección Rogelio Salmona del Centro de Documentación Regional de Armenia (CDR)
