Juan Fernando Herrán hace en La vuelta una radiografía audiovisual por medio de testimonios e imágenes de una de las zonas más emblemáticas de Medellín: las comunas, barrios marginales de la ciudad, cuya pobreza y violencia se incrementaron en los años ochenta y noventa por causa del narcotráfico, la violencia y el sicariato. A través de un relato documental, Herrán muestra cómo y por qué en estas comunidades poseer una moto se convirtió en un sello social y en un símbolo de prestigio. El artista, desde el rastreo, investigando incluso los rasgos sociológicos y psicológicos de este objeto cotidiano, logra reconstruir la vida de personas que tienen o desean una moto y que están siempre en riesgo. Finalmente, es la moto la que te lleva al borde de la vida y la muerte (“mueres o matas”), pero también la que te eleva de posición. Es el objeto de deseo, el símbolo de poder, el tótem de estos mundos periféricos.
(De la Exposición Bordes de la cotidianidad, curaduría Ximena Gama, El Parqueadero, 2018)
Sobre el artista:
Juan Fernando Herrán es un artista multidisciplinar que trabaja desde el video, la fotografía, la escultura y la instalación. Su obra parte de investigaciones minuciosas que lo llevan a explorar temas relacionados con problemáticas sociales, políticas y culturales en Colombia como puede ser el narcotráfico, la violencia, la construcción del entorno desde la arquitectura popular hasta los símbolos de la democracia.
Juan Fernando Herrán estudió artes en la Universidad de los Andes en Bogotá, donde es profesor titular. Tiene estudios en teoría del arte y escultura en el Chelsea College of Arts en Londres, Inglaterra. Entre sus exposiciones individuales destacan La Pierre et la Poussière (Centre d’art contemporain La Halle des Bouchers. Francia, 2017), Ni héroes ni mártires (Museo Amparo, México, 2017), Héroes mil (Museo de Arte Moderno de Medellín, Colombia, 2016) y Espina dorsal (NC-arte, Colombia, 2011). Entre las colectivas, Al encuentro de la cotidianidad (Jeu de Paume, Francia, 2017), Entre siempre y jamás, en el contexto de la 54 Bienal de Venecia (Italia, 2011) y Modelos para armar: pensar Latinoamérica desde la Colección MUSAC (MUSAC, España, 2010), además de encuentros como la Bienal del Fin del Mundo (Ushuaia, Argentina, 2007), la 26 Bienal de São Paulo (Brasil, 2004), la II Bienal de Mercosur (Porto Alegre, Brasil, 1999) y la 2ª Bienal de Jonannesburgo, dirigida por Okwui Enwezor (Sudáfrica, 1997).
