Una constelación realizada a comienzos de este siglo se configura en torno al poder, la dominación y las visiones políticas y culturales sobre drogas y cultivos como el de la amapola.
Flor y cápsula, de la serie Papaver somníferum, 1999. Impresión cromogénica.
De la serie A ras de tierra, 2003. Impresión cromogénica.
Broncos, de la serie Campos de visión, 2008. Impresión inkjet.
En las series Papaver somníferum, A ras de tierra y Campos de visión, la fotografía desempeña un papel fundamental en la representación de diferentes perspectivas ideológicas y también de tipo perceptivo sobre el cultivo de esta flor, su aceptación y su represión. En esta constelación, Herrán continúa aprovechando la maleabilidad del plomo con el que había empezado a trabajar en Londres para representar el territorio nacional, sugerido por las esculturas que componen Terra incognita.
HAL IV, 1999. Madera, metal, vidrio, asbesto y sistema eléctrico.
En esta y en otras construcciones de madera y metal, como Hal IV, referidas a la expansión del poder militar y los sistemas de vigilancia en las sociedades contemporáneas, usa diversos tipos de iluminación que fortalecen la presencia visual y material de las obras, presencia que es aún más imponente en Estrella, de la serie Emplazamientos, construida con concreto armado.
Cajas fucsia, 1996. Cajas de cartón cubiertas con papel regalo y dibujos en grafito sobre pared.
Cajas fucsia conforma una constelación vinculada a aquella centrada en el poder y la dominación, pero complementada con indagaciones críticas, realizadas por Herrán desde finales de la década de los noventa, en torno a la memoria nacional, la noción de progreso y los personajes históricos. Creada en el contexto de la presunta entrada de dineros del narcotráfico a la campaña presidencial de mediados de dicha década, Cajas fucsia incluye una escultura en aluminio, cartón y papel, textos tomados del expediente de la Fiscalía y dibujos hechos a partir de fotografías de prensa de la época. Con ellos se visibilizan los testimonios que, si bien los daban testigos cercanos al presidente, no se consideraron pruebas fehacientes para incriminarlo.
Terra incógnita, 2000-2002. Plomo, fibra de vidrio, resina y luz.
Las series fotográficas Campos de visión, A ras de tierra y las esculturas de Terra incognita se relacionan con otros trabajos de la constelación configurada en torno a la dominación, el poder y los sistemas de vigilancia que hizo Herrán en el contexto de la lucha contra las drogas. Las obras se complementan mutuamente y convergen en la mirada de un cuerpo que las afronta desde diferentes perspectivas: aquella que observa desde los aviones de combate —que alude, simbólicamente, a la mirada del poder técnico, indiferente ante la realidad concreta del territorio o los seres dominados— y aquella que ve las aeronaves desde la tierra, sintiendo su presencia a la vez atemorizante y relativa debido a la distancia. Las obras poseen un carácter real e irreal a la vez: real en su alusión a las situaciones de control y opresión que dieron origen a las piezas, e irreal en su escala, perspectiva y materiales maleables, como el plomo, que permiten considerarlas de una manera crítica y cuestionadora.
