Máximo Flórez y Valentina Flórez entrevistan a Oswaldo Rocha
¿Cómo desarrolló la investigación histórica para el proyecto que está presentando en la exposición?
La investigación para el proyecto Vísteme despacio que tengo prisa la desarrollé durante dos años y tuvo varias etapas:
En un principio, nació del interés por otra propuesta artística que venía haciendo sobre la estética militar; en el trabajo de campo para esta obra visité el Museo Militar, en Bogotá, y allí encontré unas ilustraciones sobre la evolución de los uniformes en la historia de las Fuerzas Militares en el país. Luego, en la Biblioteca Luis Ángel Arango, hallé un libro sobre estas mismas ilustraciones y comencé a hacer todo un análisis sobre la narrativa visual institucional y los referentes historiográficos citados por su autor.
En un segundo momento, me propuse generar un documento a manera de facsímil para contar la otra cara de la historia en la evolución del uniforme: un relato que, apoyado en un riguroso análisis histórico, diera cuenta de cómo las fuerzas armadas no institucionales han tenido una evolución en sus prendas vestimentarias. Para este fin contacté a varios historiadores, visité academias de historia, revisé textos e imágenes en los que pude encontrar vestigios de la forma en que se vestían estas fuerzas armadas no estatales y generé un amplio archivo con el material encontrado que me sirvió de estructura para mi objetivo.
Para una tercera etapa, me di a la tarea de producir ilustraciones a partir del análisis visual hecho anteriormente; como el objetivo era realizar un facsímil del libro de las Fuerzas Militares, debí trabajar con la técnica de acuarela. De este modo, durante varios meses trabajamos colectivamente (amigos artistas y una amiga diseñadora de modas que investigó sobre los materiales textiles que se usaban en los periodos de tiempo abarcados en el proyecto) y así fue como nos sentamos a crear personajes de ficción, pero con una gran carga histórica.
De esta labor salieron las ilustraciones que acompañaron el facsímil creado.
¿Por qué escogió la acuarela como medio de expresión?
El libro original se llama Historia de los uniformes militares de Colombia, 1810-1998, y lo publicaron las Fuerzas Militares. En esta obra se relata visualmente (ilustraciones en acuarela) la evolución de las prendas vestimentarias en los grupos armados.
La publicación se compone también de referentes históricos, como fotografías, pinturas y grabados que dan cuenta de la manera como estos uniformes han cambiado a lo largo del tiempo; igualmente, hay algunos textos que acompañan y nutren el material gráfico.
El objetivo de este proyecto fue crear un facsímil (imitación de un texto) para buscar un equilibrio comunicacional y, si se quiere ver así, un equilibrio histórico; así se le da chance a aquella historia paralela (pero oculta) que también tienen los uniformes de los grupos armados no oficiales.
Para lograr esta empresa se debió hacer un análisis depurado de la diagramación y el tipo de desarrollo visual que tenía el libro original. De esta manera, se imitó el arte gráfico y se buscó darle ese carácter artístico que busca el discurso estatal con las ilustraciones en acuarela.
El facsímil también se nutrió de fotografías, pinturas y grabados que soportan la narración desde el lado no relatado en el libro de las Fuerzas Militares, además de que se acompaña de citas históricas que les dan argumentación a las ilustraciones creadas en este proyecto artístico.
¿Qué impacto considera que tiene el programa Imagen Regional en su carrera?
Las artes plásticas se caracterizan por tener maneras de circulación muy variadas, en algunos casos más eficaces unas que otras, para llegar con su mensaje a públicos más amplios y diversos. Imagen Regional se ha convertido, con el correr del tiempo, en un puente transversal que posibilita que lenguajes plásticos de diferentes latitudes del país dialoguen juntos en un mismo escenario. Pero más importante aún es el espacio neutral que se crea en cuanto a la criticidad conceptual que presentan las obras, teniendo en cuenta que el programa Imagen Regional pertenece a una entidad estatal que fácilmente podría no albergar en sus proyectos curatoriales propuestas artísticas que vayan en contra del establecimiento.