(A/cercamientos) en vivo
Auditorio Banco de la Republica Sede Medellín
Somos el parque
El parque, ónfalo del mundo urbano, centro de la ciudad y lugar de prácticas y representaciones cambiantes, se configura como un espacio de circulación y referencia para los habitantes que, en diferentes épocas, le han dotado de múltiples significados que más que excluirse, se complementan. Esta condición de amalgama es consecuente con la existencia propia del parque, que se conforma como lugar en expansión debido al tiempo, a las cargas simbólicas y a la experiencia de transitarlo y transformarlo.
Como centro público ha cambiado, ha sido reconfigurado por las transformaciones que las personas ejecutan en él, pero no menos importante es la influencia que el espacio ejerce en sus habitantes, sus transeúntes, porque el lugar que se habita condiciona el accionar humano. Desde los grandes “pulmones” creados en París y Londres del siglo XVIII, hasta los centros de las ciudades industrializadas y globalizadas como el Central Park en Nueva York del siglo XXI, se han sumado como palimpsestos vivos que guardan elementos de todas las épocas y nos permiten reconstruir los cambios y las permanencias.
En nuestro contexto, el parque como herencia colonial, alberga los poderes que condicionaron a los pobladores a “vivir al son de campana o vivir en policía” por medio de instituciones que ostentaban el poder político, económico y moral. Estas instituciones persisten hoy y siguen estructurando las sociedades, pero a ellas, se han sumado dinámicas muy amplias que dibujan y trazan -por cierto-, nuestras propias siluetas, dando lugar a un lazo invisible que une al individuo con la ciudad y la masa. La magia del parque nos permite descubrir relaciones que develan el espíritu de las ciudades. En nuestros parques confluyen los relatos y las historias, vínculos que se tejen día a día por sus moradores, que son, en múltiples formas, los que reivindican y dan sentido y sentir a los espacios.
Erica Flórez Agudelo
CINEVIVO
Sobre la obra
(A/cercamientos) nos propone una mirada en función del parque como espacio de configuración de nuestras ciudades, y cómo a través de él, observamos las dinámicas propias de los grupos que lo conforman y le dan sentido. El nombre mismo es un juego de palabras, en el que se resalta la “cerca” que delimita el espacio público y privado, ese lugar transitado que pertenece a todos -pero no es de nadie-, y a su vez, el acercamiento, lugar de reunión, de relaciones y proximidades dinámicas. Aludimos a los límites y cercanías en las que nos reconocemos en el otro y tomamos distancia, para pensarnos en la complejidad del individuo y la comunidad.
El centro de reflexión es el Parque Berrío de la ciudad de Medellín, contenedor de prácticas y representaciones que dibujan lo que es la ciudad misma, la amalgama y yuxtaposición de elementos de diversa índole, que en su disparidad forman un conjunto amorfo y dinámico, porque elementos iguales no pueden conformar una ciudad. Las reflexiones históricas, sociológicas, antropológicas, artísticas, pero sobre todo experienciales, permiten la construcción de un relato de parque, de núcleo urbano, de identidad, de masa, de histeria que traza una ciudad invocada “aquí y ahora”, en las condiciones de posibilidad que permite la experiencia de esta pieza audiovisual que se construye en vivo.
Descripción:
La obra plantea 5 momentos. El primero consiste en una carta de invitación que a manera de ritual abre las puertas del tiempo, invocando a los transeúntes del parque de todas las épocas, para conformar un espacio intemporal y amorfo. Nos remite a los poblados precolombinos pensados desde el círculo, desde el territorio comunal, desde la participación colectiva sobre el que se impone la visión colonial del cuadrado, de la ciudad dividida, de la propiedad privada. El segundo momento nos propone la configuración de una ciudad (Medellín), desde su imagen de poblado o pequeña villa, hasta su consolidación como espacio moderno, dando paso a las grandes estructuras arquitectónicas que hoy le conforman (bancos, edificios, comercio, esculturas, entre otros), estructuras símbolo del crecimiento y el poder. Sin embargo, el parque como espacio de convivencia y reunión nos muestra que no es de unos pocos; por el contrario, es el lugar de la reunión, del flujo constante, del sujeto de “a pie” que le transita. En un tercer momento se establece el parque como espacio de apropiación, siendo la economía eje central de las actividades que se observan en el día a día. Un cuarto momento, cruza las economías propias de nuestros sistemas desiguales, conectando actividades como las ventas callejeras y la comida informal, para luego dar paso a los testimonios de sus habitantes, del transeúnte común. Estos se articulan para recordarnos, a través de la anécdota y la experiencia, las vivencias alrededor del parque y conectar así ideas y sentimientos de sus más directos implicados. Por último, se presenta una visión de parque más densa y caótica, mientras una voz en off narra cómo el habitar el parque nos altera de forma íntima y personal, mientras nos convertimos en él …Somos el parque.
FICHA TÉCNICA
Título: (A/cercamientos)
Duración: 00:20:00:00 aprox.
Técnica: Live cinema
Realización: CINEVIVO
Año: 2021
Nota: (A/cercamientos) es una pieza de live Cinema*, ex profesa y realizada in situ por CINEVIVO que propone miradas en torno parque, seleccionado para ser parte del grupo de artistas por la región Andina y cafetera del salón Imagen Regional 9 (IR9) del banco de la República (Sede Medellín).
Aspectos técnicos.
La pieza propone un diálogo entre imágenes y sonido, el cual es creado a través de múltiples proyecciones en simultáneo: análogas con sistemas de circuito cerrado, sistemas de retroproyección, sistemas digitales, usando imágenes de video pregrabadas y técnicas de animación.
La producción audiovisual (imágenes y sonido) se realiza de manera híbrida, con desarrollos de hardware y de software, usando en algunos casos técnicas de live coding con aplicaciones desarrolladas en los procesos del semillero, interfases digitales y software de autor e instrumentos musicales. El sonido estéreo que acompaña la pieza es ejecutado en vivo e implementa para este caso tiple colombiano, guitarra y voces en off (testimonios, textos) y software.
* Sobre Live Cinema
El Live Cinema, género del arte mediático que reúne enfoques experimentales para la realización de películas narrativas y no narrativas, con música en vivo y artes escénicas. En lugar de proyectar una película editada de forma tradicional, el Live Cinema permite a los artistas la libertad de experimentar e improvisar dentro de una selección de diferentes sistemas (Análogos o digitales), videoclips preparados, muestras audiovisuales, sistemas de proyección artesanal y/o analógicas y complementos basados en código más generativos que pueden ejecutarse con software. Bajo un performance libre, totalmente en vivo e interactivo, se usan múltiples recursos para crear obras tridimensionales inmersivas que son muy diferentes a una experiencia cinematográfica tradicional.