La Temporada Digital de Conciertos del Banco de la República llegó a su décima fecha, y cada nueva presentación no ha dejado de sorprendernos. Esta vez, el turno fue para la flautadulcista alemana Tabea Debus, quien se presentó en compañía de Elizabeth Kenny en el laúd y Reiko Ichise en la viola da gamba. El concierto ofrecido por estas tres intérpretes, destacadas a nivel mundial en sus instrumentos, fue realmente maravilloso, pues cumplió con una triada fundamental: un desempeño musical impecable, un programa brillante con una curva que mantiene el interés del espectador y un performance enérgico y contundente que emociona al público.
Una de las novedades que nos brinda el formato de conciertos virtuales es la posibilidad de conocer la opinión, así como la sensación de la audiencia frente a la música que está escuchando por medio de sus comentarios y reacciones en las plataformas de transmisión durante el estreno. En el caso, del concierto de Debus, el pasado miércoles 14 de abril, nos encontramos con un público maravillado y conmovido por la música que escuchaba y así lo demostraron sus múltiples comentarios, emojis, y demás reacciones durante la transmisión. No era para menos.
El concierto fue una colección de ‘melodías pegajosas’, como lo describió la propia Debus en las palabras que ofreció previo a su presentación. Abarcó, entonces, una serie de piezas que fueron populares en el Barroco y el Renacimiento, y que son algunas de las favoritas de esta artista. Entre estas, chaconas, recercadas, canciones, danzas o música hecha para acompañar obras teatrales.Desde que las tres intérpretes iniciaron con la Ciaccona de Bertalio, Merula y Monteverdi, fue claro el nivel de apropiación y gusto que tienen de esta música, pues fluye en ellas con una naturalidad única. La flautadulcista, capaz de cantar las melodías con una facilidad y ligereza loables, logró unas dinámicas sorprendentes y un tratamiento de las articulaciones en cada frase como si se tratara de palabras bien gesticuladas.
Si la flauta fue celebrada en la antigüedad por su capacidad de imitar la voz, con Tabea Debus se ve perfectamente reflejado este carácter, por ejemplo y con mucha claridad, en canciones como La Monica, original para voz y continuo y versionada para este formato de concierto. Además, es de resaltar el aprovechamiento absoluto de los recursos y características sonoras de la flauta, por ejemplo, la variabilidad de la afinación dependiendo de la intensidad de la columna de aire. Este, que puede ser un factor técnico en contra, fue utilizado magistralmente por Debus en piezas como Pavane Lachrimae, en la que intencionalmente dejó que la afinación bajara para representar el carácter triste y melancólico de la obra.
Por su parte, Ichise y Kenny aportaron una sonoridad y un carácter claro y fabuloso a cada pieza, logrando un ensamble pulido y bien balanceado que le permitió a la flauta cantar ligera y ágilmente sobre una base rítmico-melódica muy sólida. Además, todas tuvieron sus momentos solistas en los que desplegaron su técnica y su interpretación majestuosa que reafirma los méritos internacionales que han acumulado en sus carreras. En el caso de Kenny, en las piezas Fortune my Foe de John Dowland, para laúd solo, o en la Chaconne de Francisco Corbetta, para guitarra barroca, sorprendió por su limpieza técnica y por su agilidad. En el caso de Ichise, en las obras para viola da gamba de Tobias Hume y Diego Ortiz, demostró su sensibilidad rítmica, maleable, fluida y a la vez precisa, su virtuosismo y su sonoridad profunda.
En conjunto o por separado, esta triada de mujeres en escena ofreció un concierto memorable. Tabea Debus, la más joven de las tres, es una artista carismática, virtuosa e impecable en su técnica; una muestra de excelencia musical y expresividad para no perderse.
Programa
A. Bertali / T. Merula / C. Monteverdi: Ciaconna.
Anónimo: La Monica.
P. F. Carroubel: Spagnolette.
G. P. Telemann: Vivace de la Fantasía para flauta sin bajo, No. 1.
J. S. Bach: Adagio de la Sinfonia BWV 156; Allegro de la Sonata BWV 1035.
T. Hume: Touch me lightly; Polish vilanel; Captain Humes Pavan.
J. Schop: Pavane Lachrimae.
J. Dowland: Fortune my Foe; The Earle of Essex Galiard.
F. Corbetta: Chaconne para guitarra sola.
H. Purcell: Fairest Isle.
G. F. Händel: Jig de Siroe, re di Persia HWV 24.
D. Ortíz: Recercadas sobre el Passamezzo Antico; Recercada segunda sobre tenores italianos.
