Esta expresión, acuñada por Charles Burney en 1770, describió la actitud de compositores que, como el Padre Soler y Domenico Scarlatti, incorporaron cantos y bailes populares a la música de la corte española. Ideas similares en torno al estudio e incorporación de la música popular (tradicional o folclórica) la encontramos también en los escritos y música de Franz Liszt, Zoltán Kodály y Béla Bartók, como también en Antonio María Valencia y Carolina Noguera, por citar algunos ejemplos.
Los conciertos realizados en Bogotá, Cali y Armenia del 3 al 10 de marzo como parte de la Temporada Nacional de Conciertos del Banco de la República, a cargo del Cuarteto Diotima de Francia, giraron en torno a la idea de cómo se establecen relaciones estéticas entre las músicas académica y popular, y entre compositores de épocas y geografías diferentes. Esta serie estuvo dedicada enteramente a los seis cuartetos de cuerda de Béla Bartók y los tres cuartetos de cuerda de la colombiana Carolina Noguera Palau, teniendo como novedad el estreno mundial de su tercer cuarteto —Noche de reyes sin corona—, obra comisionada por el Banco de la República.
El experimentado cuarteto, integrado por Yun-Peng Zhao, Léo Marillier (en reemplazo de la violinista Constance Ronzzatti), Franck Chevalier y Pierre Morlet, suele estructurar sus programas con obras de diferentes compositores que, a su juicio, trabajan con ideas similares. Ciertas similitudes estilísticas fueron tenidas en cuenta para la concepción de cada programa cuya primera parte alternó un cuarteto de Bartók seguido por uno de Noguera. Esta opción interpretativa abre un refrescante espacio que permite explorar cada obra desde su contenido intrínseco, dejando de lado el aspecto cronológico (un lugar común en los conciertos académicos).
Fue la interpretación del Cuarteto de cuerdas No. 2, Sz. 67 de Bartók, en la que mejor se explotaron las características acústicas de la sala, permitiéndonos apreciar el amplio arsenal de recursos interpretativos de Diotima. También se destacó la bien lograda unidad entre los movimientos del Cuarteto de cuerdas No. 3, Sz. 85, que deben interpretarse sin solución de continuidad, como la pasión puesta en el Cuarteto de cuerdas No. 4, Sz. 91, que comparte algunas rasgos con el Divertimento para orquesta de cuerdas Sz. 113. De igual forma, fue magistral la interpretación del monumental Cuarteto de cuerdas No. 5, Sz. 102, demostrando porqué Diotima es uno de los cuartetos de cuerda más destacados de la escena internacional.
Si bien los cuartetos de Bartók y Noguera están separados por algo más de un siglo, encontramos que en conjunto se elaboraron con base en las músicas tradicionales de sus respectivos países, difiriendo sí, en su tratamiento. Bartók estuvo obsesionado en lograr la transformación de la tonalidad, y sus obras evidencian el grado de desarrollo y transformación de sus teorías. Por ejemplo, en el Cuarteto de cuerdas No. 1, Sz. 40 se utilizan aún cadencias tonales, mientras que en el tercero dichas puntuaciones ya han desaparecido. Asimismo, los movimientos de danza —del segundo y cuarto cuarteto— dan paso a una integración rítmica que nos muestra un lenguaje unificado, evidente en sus dos últimos cuartetos.
Los cuartetos de Noguera se caracterizan por un lenguaje que se desarrolla desde lugares extremos. Suele trabajar con la simultaneidad de registros; el más agudo y más grave posible en cada instrumento. Su plano dinámico mantiene esa misma característica, aunque muestra gran predilección por construirlo desde el pianissimo (desde lo casi inaudible) hacia el forte. Este mundo de extremos genera una sensación de espacios amplios que, por muy breves momentos, se desplazan hacia sus respectivos puntos medios.
El Cuarteto palenquero, cuarteto de cuerdas No. 2 de Noguera, es una obra bien lograda que inicia directamente con un currulao de marimba de chonta, cuyos sonidos son imitados a través del pizzicato. Su carácter rajado y bailable (cracked but danceable) se diluye progresivamente, cediendo lugar a sonoridades espectrales, similares a la electroacústica. Uno de los aspectos de mayor exigencia en la interpretación fue crear la ilusión del currulao con todas sus irregularidades temporales, a pesar de que por efectos del ritmo sentimos que no lo es.
Noche de reyes sin corona, cuarteto de cuerdas No. 3 de Noguera, fue estrenado en Bogotá, Cali y Armenia; hace alusión a la fiesta del Día de Reyes en la región caucana del Patía, donde el violín es un instrumento tradicional. La sonoridad difusa de una juga nos ubica dentro de las memorias tempranas de la compositora; recuerdos que están imbricados con torbellinos y cantos de arrullo. Noche de reyes sin corona celebra de forma personal el profundo y natural acto del nacimiento, cuyo sentido original hemos desvirtuado con celebraciones y ritos sociales que poco o nada tienen que ver ya con este magno y humilde acontecimiento.
Pocas veces se tiene la oportunidad de asistir a un ciclo de conciertos que realce de tal forma el trabajo de los compositores académicos. Las interpretaciones del Cuarteto Diotima de los cuartetos de cuerda de Noguera son producto de un trabajo conjunto entre compositora e intérpretes. Este fue además un buen marco para recibir el estreno de Noche de reyes sin corona, obra que se suma a la lista de comisiones que el Banco de la República ha realizado desde 1965.
Programa
Bogotá, domingo 3 de marzo
B. BARTÓK: Cuarteto de cuerdas No. 3, Sz. 85; Cuarteto de cuerdas No. 1, Sz. 40.
C. NOGUERA PALAU: Quattuor verba, cuarteto de cuerdas No. 1.
Bogotá, miércoles 6 de marzo
B. BARTÓK: Cuarteto de cuerdas No. 2, Sz. 67; Cuarteto de cuerdas No. 4, Sz.91.
C. NOGUERA PALAU: Noche de reyes sin corona, cuarteto de cuerdas No. 3.*
Cali, jueves 7 de marzo
Armenia, viernes 8 de marzo
B. BARTÓK: Cuarteto de cuerdas No. 3, Sz. 85; Cuarteto de cuerdas No. 1, Sz. 40
C. NOGUERA PALAU: Noche de reyes sin corona, cuarteto de cuerdas No. 3.*
Bogotá, domingo 10 de marzo
B. BARTÓK: Cuarteto de cuerdas No. 6, Sz. 114; Cuarteto de cuerdas No. 5, Sz. 102.
C. NOGUERA PALAU: Cuarteto palenquero, cuarteto de cuerdas No. 2.
*Obra comisionada por el Banco de la República
