Estas estructuras, muchas veces efímeras, han sido históricamente un símbolo en las protestas y manifestaciones, al representar la resistencia y la lucha por la justicia social. Construidas con materiales de desecho y objetos cotidianos como llantas, tanques, alambres y madera, cumplen la función de obstaculizar el paso; pero bajo una reflexión más profunda, también son instrumentos capaces de intervenir y transformar el espacio en un escenario de confrontación.

En 1978 el colectivo El Sindicato se propuso explorar la delgada línea de los límites convencionales del arte al incorporar materiales de desecho. Así, la barricada tal y como la conocemos, dejó de ser una estructura defensiva para convertirse en una obra capaz de cuestionar la neutralidad que damos por sentado del espacio expositivo y recordarnos que los museos también son espacios políticos.

La instalación forma parte de la exposición ‘Digna Rabia’, que pone en evidencia un impulso universal y atemporal para hacer arte: la rabia como fuego creador de los individuos y de las colectividades y, además, permite la creación y la acción transformadora.

¡No te lo pierdas! Ven y descubre esta obra que se encuentra en la entrada del MAMU.
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📍 Museo de Arte Miguel Urrutia (MAMU) - Calle 11 # 4-21, Bogotá
⏰ Horarios: lunes a sábado, de 9:00 a. m. a 7:00 p. m.
Martes: cerrado
Domingos y festivos, de 10:00 a. m. a 5:00 p. m.
(El último ingreso es una hora antes del cierre)

Consulta más información en https://www.banrepcultural.org/exposiciones/digna-rabia

Publicado en @museosbanrep el 14 de mayo de 2026.

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¿Notas algunas similitudes? Ambas están actuando como elementos que interponen objetivos en el espacio público, dificultando el paso y, por ende, alterando la dinámica habitual de circulación.
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Entonces ¿qué es? A partir de la década de la setenta, la representación visual de la propuesta integró nuevas materialidades y estrategias como la barricada.
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La obra fue concebida por El Sindicato, un colectivo artístico fundado en 1976 por un grupo de egresados de la Escuela de Bellas Artes de Barranquilla.
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La barricada entonces, además de ser una estructura defensiva pasó a ser el punto de partida de esta obra. Estas formas no buscaban "estetizar" la protesta, sino hacer visible su potencia para desafiar la supuesta neutralidad del espacio expositivo.
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