Una frase de la Maestra Beatriz González invita a los visitantes de su archivo en el tercer piso del Centro Cultural de Bucaramanga a sumergirse en un legado de historia que, inevitablemente, interpela a quienes se acercan a esos retazos de imágenes sobre personajes y hechos que parecen solo existir en los recuerdos de quienes los vivieron, pero que se mantienen tan vigentes como antes para comprender la forma de narrar el país en los periódicos y revistas de la época. Esta maravillosa colección reúne material personal y documentación sobre el arte en Colombia, oscilando entre los momentos alegres y trágicos del país que sirven como testimonio de la realidad, y que son resultado de la practica archivística que Beatriz González consolidó en 1960, pero que se ha mantenido relevante hasta nuestros días.
Archivo Beatriz González. Centro Cultural de Bucaramanga
En la actualidad, es posible acceder al archivo digitalizado en la sala de disco duro y solicitar documentos que pueden ser llevados desde Bogotá hasta Bucaramanga, ciudad natal de la artista. Asimismo, los usuarios interesados cuentan con distintas líneas de lectura que funcionan como una guía para navegar el archivo de la maestra, estos son:
- Procesos de una artista
- Museos como motor de investigación
- Del arte moderno al arte contemporáneo en Colombia
- Investigación de un género singular: Historia de la Caricatura en Colombia
- Miradas sobre la violencia en Colombia
- Territorio viajero: Colombia en el siglo XIX
- Un archivo de papel: materialidad y diseño gráfico
- Bibliofilia
Beatriz González sobre su archivo, en el Centro Cultural de Bucaramanga.
De la misma manera, el material cuenta con un índice de clasificación documental, el cual posibilita la digitalización de otros documentos que forman parte del archivo para su consulta.
A continuación, damos un vistazo al archivo de la maestra, del cual puede obtener mayor información accediendo aquí.
Beatriz González y Los Suicidas del Sisga. Archivo Fotográfico El Tiempo. Enero 21-1968
En palabras de Beatriz González (1932 - 2026), su primera obra exitosa fue el dibujo de una mandarina que le confirió el título de artista por parte de una de las monjas del colegio, quien al ver lo que había hecho la alumna, exclamó: ¡Una artista, una artista! Este hecho parecía predecir el prometedor futuro de la maestra; sin embargo, lo que aquella monja no imaginaba era que la vida de esa recién bautizada artista bumanguesa sería tan fascinante como prolífica, pues su trayectoria discurriría entre el arte, la curaduría, la educación, la crítica y la historia del arte. Considerada como una de las artistas más importantes de la escena nacional, su obra se caracteriza por dialogar entre la memoria y el contexto cultural colombiano. Entre sus múltiples facetas también se encuentra la de archivista, conservando un acervo bibliográfico y documental que inició en 1960 cuando recolectaba noticias, invitaciones, catálogos y libros sobre el arte y la historia del país. Este valioso material le permitía hallar inspiración en los recortes de prensa que venían de fuentes como la revista LIFE en Español, que circuló en América Latina entre 1952 y 1969, a la que tenía acceso gracias a sus tías.
Como muchos artistas, Beatriz González experimentó momentos de frustración en los que se cuestionaba si lo que hacía con las imágenes tenía algún futuro, pues temía ser catalogada como una señora que pinta. Fue en esa época cuando llegó la noticia en El Tiempo sobre Los suicidas del Sisga, acompañada de una foto mal impresa en la que se basó para pintar en 1965 su obra que lleva el mismo nombre y que le confirió el reconocimiento del público. González continuó coleccionando recortes de imágenes de periódicos y revistas, labor que le sirvió no solo para la creación de sus obras, también para dictar sus clases y motivar a sus alumnos a realizar análisis críticos de las obras que veían. Lo interesante de esta fijación por las imágenes es poder comprender la mirada de la artista frente a una fotografía, pues ello valida los hechos narrados en esas representaciones y ofrece una lectura visual de lo que acontecía en el contexto político, cultural y social de la artista.
Esta extensa documentación fue donada por la artista en el año 2020 al Banco de la Republica, contando con recortes de prensa, folletos, correspondencia, entre otros materiales. Conservar este legado de archivos que ha construido González requiere, en principio, recordar que su acervo documental se divide en tres grandes partes: las fuentes gráficas que utiliza para su obra, noticias y publicaciones sobre su trayectoria, así como información relacionada con el desarrollo del arte en el país. De ahí que el material sea tan amplio, ya que la artista coleccionaba la mayoría de publicaciones en las que se encontraba con la palabra arte. Por ello, al revisar los archivos digitalizados es posible obtener un vistazo de lo que sucedía en el arte a nivel nacional y la forma en la que este era narrado, pero también observar cómo han circulado las imágenes sobre el conflicto en la prensa nacional. En ese sentido, si se observa el material de archivo de la artista a manera de exposición, es posible decodificar toda una época de historia que atraviesa al país.
Las niñas de Botero. Revista Visión - 1962. Recorte de prensa. 20 x 25 cm
Este valioso acervo de la maestra también ha sido expuesto en el Museo de Arte Miguel Urrutia - MAMU, con la exposición Los archivos de Beatriz González, llevada a cabo entre 2020 y 2021. En esta última se destacó, entre otros temas, la fotografía impresa de personajes de la escena nacional e internacional como uno de los insumos esenciales en la obra de la maestra, algo que también se relaciona a la aspiración que tuvo de convertirse en fotógrafa durante algunos años. De la misma manera, resalta su interés por guardar imágenes referentes a pinturas de artistas europeos impresas en revistas, pero también el de almacenar aquellas relacionadas con pintores nacionales como Fernando Botero que, sin saberlo, le permitirían crear un repositorio de su recorrido gracias a los artículos que conservaba, propiciando que al día de hoy sea posible acercarse, por ejemplo, a la percepción de la obra de distintos artistas nacionales en la segunda mitad del siglo XX.
Invitación exposición Luis Caballero. 1969. Invitación. 20 x 25 cm
Otro artista que ocupa un lugar en el acervo documental de González es Luis Caballero, con recortes de prensa publicados en El Tiempo destacando la percepción del artista sobe su propio arte y dando un testimonio de lo que consideraba relevante en la escena nacional. Asimismo, reposan imágenes sobre algunas de sus exposiciones. Esa pulsión por archivar de la artista la llevó a coleccionar no solo reportes sobre artistas locales, sino a guardar casi cualquier reporte que se relacionará con el arte y, por ello, navegar en este material es como sumergirse en el recuerdo, en un amplio espectro colmado de tesoros olvidados, pues, hay que recordar, muchos de los recortes coleccionados provienen de periódicos y revistas, los cuales estaban hechos para conocer lo que sucedía en el día y no para ser conservados. Por esta razón, el quehacer archivístico es de gran valor para recorrer la historia de la nación con ilustraciones de hechos diversos, reproducidas en imágenes de prensa, en estampas decorativas y fotografías de las conocidas "obras maestras". Además, gracias a que utilizaba los recortes que almacenaba como referentes para la creación de sus obras, logró ampliar las posibilidades de sus pinturas al haber resuelto el tema y la pregunta sobre qué iba a pintar.
Beatriz González una exposición un libro. 7 de octubre de 1974. Recorte de prensa. 25.5 x 19.5 cm
Por otra parte, dado que una parte significativa de su trabajo ha sido desarrollado a través de la apropiación, su obra ha sido señalada por personajes como el historiador Arturo Abella como una copia. No obstante, la historia ha demostrado que la maestra emprendió una reelaboración de las obras, produciendo nuevas versiones a pesar de las imperfecciones que contienen las imágenes, como es el caso de La actualidad ilustrada (1974), serigrafía que elaboró a partir de una fotografía publicada en la revista Cromos con una noticia sobre la boda de la princesa Ana de Reino Unido con Mark Phillips. En esta obra, una representación de figuras veneradas por la cultura de masas, González se desprende del denominado “buen gusto” para explorar colores mucho más exóticos, si se considera la época.
Adicionalmente, otro aspecto predominante en la producción de la maestra es la repetición de temas en su obra, que en diálogo con el vasto archivo que ha compilado, interroga a los distintos sectores de la sociedad sobre su indiferencia frente a los actos de violencia que han marcado la historia del país y cuya presencia no desaparece. Así, este material entregado por la artista se convierte en un valioso legado que permite comprender los sucesos que han atravesado al país, con la narración de la artista como testigo de su tiempo.
Puede acceder a algunos de los archivos de la maestra que fueron digitalizados en el marco de la exposición Los archivos de Beatriz González, donde encontrará temas referentes a catálogos e invitaciones, hemerografía, documentos sobre artistas, entre otros contenidos.
Consulte esta valiosa reserva bibliográfica y documental a través del disco duro en la sala de atención al público, de lunes a viernes, de 8:00 a. m. a 4:00 p. m.