Decir de monseñor José Ignacio Perdomo (Bogotá, 1917) que fue sacristán mayor de la Catedral, párroco de Las Aguas, miembro del Capítulo Primado, miembro numerario de-la Academia Colombiana de Historia, correspondiente de la Real Academia Española, correspondiente de la Academia Antioqueña de Historia, miembro fundador de la Academia de Historia Eclesiástica, de los institutos históricos de Bolivia, Paraguay y Uruguay, socio honorario de la Asociación de cultura musical de San José de Costa Rica, catedrático de historia eclesiástica y de derecho romano, son sólo uno tras otro algunos de sus innumerables cargos y honores. Lo que realmente debe decirse para abarcarlo, es que fue un erudito y un apasionado amante de la música.
Pasó su vida investigando y publicó, entre otros, los siguientes libros: Historia de la música en Colombia, El archivo musical de la Catedral de Bogotá y La ópera en Colombia.
A partir de 1938, siendo secretario del Conservatorio de Música inició la búsqueda de los instrumentos musicales, que forman hoy parte de la colección que lleva su nombre.
Después de la muerte de monseñor Perdomo, su familia decidió donar esta colección al Banco de la República, que atento a la labor de preservación del patrimonio cultural colombiano, se dedicó a la restauración y catalogación de los instrumentos que hoy abre al servicio del público con esta exposición permanente que podrá visitarse en el foyer de la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango.
Darío Jaramillo Agudelo
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Introducción
El catálogo de la Colección de instrumentos musicales del Banco de la República, ha sido elaborado con base en el sistema de clasificación propuesto por Curt Sachs y Erich M. von Hornbostel. Este sistema tiene la ventaja de constituir un sistema abierto que facilita la inclusión de nuevas categorías necesarias al clasificar los instrumentos de la música tradicional colombiana.
El catálogo incluye un mínimo de referencias bibliográficas e históricas relacionadas con los instrumentos y su uso. Otros datos correspondientes a la historia de la colección y sus instrumentos están contenidos en otros trabajos y en los ficheros correspondientes.
Sólo cuando es posible corroborar la información relativa a los instrumentos, se incluye su nombre propio o especifico: de lo contrario los instrumentos son clasificados con los nombres genéricos utilizados por Sachs y Hornbostel y este nombre aparece entre paréntesis. En algunos casos se ha tratado de expandir la clasificación con el propósito de ajustarse a los instrumentos pare clasificar. Estas expansiones aparecen entre corchetes [ ] en el número clasificatorio.
En algunos instrumentos se menciona la afinación mediante un diagrama, en otros (especialmente los de teclado) se mencionan los sonidos de acuerdo al siguiente sistema:
Con las excepciones citadas, los instrumentos pertenecen a la Colección de José I. Perdomo Escobar donada en su totalidad por sus familiares al Banco de la República.
Egberto Bermúdez
Los instrumentos de la colección
I. Aerófonos
En estos instrumentos el sonido se produce por la vibración de una columna de aire generalmente dentro de un tubo. En la clasificación de Sachs y Hornbostel se identifican con el número 4 y sus divisiones fundamentales se hacen según la forma de interrumpir la columna de aire para ponerla en vibración dentro del tubo. Estas son: flautas (421) en las que la columna se interrumpe con el filo del tubo o mediante ductos o canales, reducciones del diámetro, etc.; tubos con lengüetas (422) en Los que una o varias lengüetas en vibración producen el sonido; y trompetas (423) en las que la vibración de los labios (con o sin embocaduras adicionales) produce el sonido en el tubo al poner a vibrar la columna de aire inyectada. Posteriormente, las flautas se dividen en longitudinales (421. 11), transversas (421.12), con aeroducto (421.2), flautas de pan (421.112) etc.
II. Cordófonos
Los cordófonos se identifican en el esquema de Sachs-Hornbostel con el número 3 y constituyen la sección más numerosa en la presente colección. En estos instrumentos el sonido es producido por la vibración de cuerda en tensión y se dividen en primera instancia entre cordófonos simples 31 y compuestos 32. Entre los primeros los más frecuentes son las cítaras 311.1. Es importante anotar que la palabra cítara se usa simultáneamente de forma genérica y especifica. En el primer caso se refiere a la categoria de cordófonos simples llamados cítaras las cuales se clasifican posteriormente de acuerdo a la forma del instrumento: principalmente cítaras de barra (311), cítaras tubulares (312), cítaras forma de balsa (313) y cítaras de mesa (314). De los compuestos principales son los Laúdes (321) y las Arpas (322).
III. Idiófonos
De acuerdo con la clasificación de Sachs y Hornbostel, idiófonos son aquellos instrumentos musicales en los cuales el mismo cuerpo del instrumento es la fuente primaria del sonido. Generalmente se identifican con el número 1 y sus subdivisiones con combinaciones de dígitos que comienzan por este. Su división fundamental es entre idiófonos de golpe directo (111) e indirecto (112), grupos que se encuentran ambos representados en la colección. Entre los de golpe directo, los más importantes y numerosos son los idiófonos de entrechoque (111.1 ) y los de percusión (111.2) subdivididos posteriormente según la forma de los elementos percutidos (láminas, varillas, recipientes, etc.). Después se identifica el material en el que están construidos los elementos vibrantes y de allí aparecen nombres como xilófonos, en los que el material es la madera, litófonos (la piedra), metalófonos (cualquier metal o aleación de metales) y cristalófonos (el vidrio o cristal). Otras de las categorias que se encuentran bien representadas son las de los idiófonos de fricción (13) y la de los de pulsación (12) representada por un sólo ejemplar.
IV. Membranófonos
En los membranófonos el elemento que produce el sonido es una membrana en tensión. El mecanismo de producción de sonido puede ser la percusión directa, indirecta, la fricción u otra acción sobre la membrana. Estos están identificados con el número 2 y sus divisiones primarias se hacen de acuerdo al método de producción de sonido. Las subdivisiones más numerosas son la de percusión (21 ) y la de fricción (23). Entre los tambores (o membranófonos de percusión directa) representados en esta colección se encuentran los cilindros de una (211 .211 ) y de dos (211 . 212) membranas. De igual forma se hallan ejemplares de los cónicos (211. 24) y de los tambores de fricción (231).
Otro de los elementos importantes en la clasificación de estos instrumentos es el sistema que se utilice para tensionar la membrana. El esquema de Sachs y Hornbostel incluye algunos criterios para completar la clasifcación de los membranófonos desde este último punto de vista. Se incluyen varios sistemas de tensión, de los cuales los más utilizados son el de cuñas, identificado por el sufijo (-814) y el de tensión con lazos y aros identificado por el (- 92).
José Ignacio Perdomo Escobar
